Relics of a lost era

Mike Nelson
The asset stripper
18 March – 6 October 2019
Tate Britain, London, UK

The art berries visited Tate Britain recently and came across the installation there is currently at the Duveen Galleries by Mike Nelson. He’s turned this space, originally conceived as the first purpose-built sculpture galleries in England, into an objects strippers’ warehouse using numerous recent industrial relics.

Nelson has chosen to gather objects from post-war Britain that he used to see in his childhood such as big knitting machines and doors from the NHS and display them along the large central corridor at the Tate known as Duveen galleries. Somehow it looks like a monument to a lost era and the vision of society they represent. The art installation has cultural as well as social allusions that go from a local to a national perspective.

The artist has been buying this metal objects at asset-stripping auctions for years. Some machines are the kind of equipment used in textile factories where Nelson’s parents and grandparents worked. However, they now seem to be mysterious objects taken from a distant culture. I thought  initially that they had been taken from a different country, like an old British colony. They make me think of the hard work that is needed to manufacture the clothes we wear; years ago from people who worked in those jobs in western countries and now mostly from people based overseas. Is this a sustainable production model? I do believe that we need to start doing much more up-cycling within the fashion industry. Below you can see a photo of the knitting machine below with me on it.

Then we come across swing doors with porthole windows through which we can enter from an old London hospital, like the living and the dead, which adds to the feeling of a surreal experience. Not only that, some of Nelson’s works speak directly to the museum’s collection. Like the one of those hay rakes that whirl like sunflowers in the early surrealism of Joan Miró. You can see The art blackberry interacting with this art piece. Is she surrendering to sleep and dreaming with those massive sunflower wheels?

Nelson’s sculpture alludes to the industrial functions of metal. He allows his objects to be relics first, sculptures second, and machines again with a mysterious appearance that makes you look at them in a  new light.

Mike Nelson is a contemporary British artist who creates large-scale architectural installations. He has been shortlisted twice for the Turner prize and has represented Britain at the 2011 Venice Biennale.


 

Reliquias de una era perdida

Mike Nelson
The asset stripper
18 de marzo – 6 de octubre de 2019
Tate Britain, Londres, Reino Unido

The art berries visitamos Tate Britain recientemente y nos encontramos con la instalación que hay de Mike Nelson en las Duveen galleries. El artista ha convertido este espacio, originalmente concebido como la primera galería de esculturas especialmente diseñada en Inglaterra, en un almacén de objetos que utiliza numerosas reliquias industriales recientes.

Nelson eligió recoger objetos del período de posguerra en Gran Bretaña que él solía ver en su infancia, como grandes máquinas de tejer y las puertas del NHS y exponerlas a lo largo del pasillo central de la galería conocido como Duveen galleries. De alguna manera, parece un monumento a una era perdida y la visión de la sociedad que representan. La instalación de arte tiene alusiones culturales y sociales que van desde una perspectiva local a otra nacional.

El artista ha estado comprando estos objetos de metal en subastas de desmonte de activos durante años. Algunas máquinas son el tipo de equipo utilizado en las fábricas textiles donde trabajaban sus padres y abuelos. Sin embargo, ahora parecen ser objetos misteriosos tomados de una cultura lejana. Al principio pensé que habían sido tomadas de un país diferente, como una antigua colonia británica. Me hacen pensar en el trabajo duro que se necesita para fabricar la ropa que usamos; años atrás procedente de personas que trabajaban en países occidentales y ahora principalmente de personas que viven en otros países más pobres. ¿Es éste un modelo de producción sostenible? Creo que debemos comenzar a hacer mucho más reciclaje o up-cycling dentro de la industria de la moda. A continuación puedes ver una foto de la máquina de tejer conmigo dentro.

Luego nos encontramos con puertas batientes con ventanillas a través de las cuales podemos entrar en un antiguo hospital de Londres, como los vivos y los muertos, lo que se suma a la sensación de una experiencia surrealista. No sólo eso, algunas de las obras de Nelson hablan directamente de la colección del museo. Como el de esos rastrillos de heno que giran como girasoles en el surrealismo temprano de Joan Miró. Puedes ver a The art blackberry interactuando con esta pieza de arte. ¿Está durmiendo y soñando con esas enormes ruedas de girasol?

La escultura de Nelson alude a las funciones industriales del metal. Él permite que sus objetos sean reliquias primero, esculturas en segundo lugar, y máquinas de nuevo con una apariencia misteriosa que te hace mirarlos desde una nueva perspectiva.

Mike Nelson es un artista británico contemporáneo que crea instalaciones arquitectónicas a gran escala. Ha sido pre-seleccionado dos veces para el premio Turner y ha representado a Gran Bretaña en la Bienal de Venecia 2011.

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Capturing the mood of the moment

Turner Prize
26 September 2018 – 6 January 2019
Tate Britain, London, UK

If you’re in London this Christmas and would like to see an art exhibition, the Turner Prize is worth to pay a visit. What is one of the best-known prizes for visual arts in the world is formed entirely by film, video and moving image this year. So, if you want to see the four art pieces presented in full you’d have to count on over 4,5 hours. But, I’d say we didn’t spend that long at this exhibition. The medium allows you to be flexible with how you experience it, and it doesn’t have to be as lineal as when we go to the cinema.

I was not surprised about finding the same type of work on the four pieces shown this year. It does capture the mood of the present moment by using moving image for a political purpose.

As it is presented, there are four rooms connected by a central space filled in with sofas and printed material that reminds you a bit of a dentist waiting room. Nevertheless, I liked this set up; considering that you have to enter the darkness to watch each of the art pieces, I appreciate you can go back to a well lit space in between them.

On one hand we have the multidisciplinary collective Forensic Architecture based at Goldsmith University that includes architects, filmmakers, lawyers and scientists. All combine their skills to investigate allegations of state violence. They don’t consider themselves an art group as such, and like looking at real events. In the work presented they use different patient techniques to uncover what happened on a night of 2017, when Israeli police  attempted to clear a Bedouin village, an action that resulted in two deaths. It was an stressful film for the watcher and for the film makers, who even put their life at risk to make it.

Then, Naeem Mohaiemen separates from real events to present a fictional piece in which a solitary man wanders through the ruins of an abandoned airport, like a character from JG Ballard. He bases this piece on his dad’s experience years ago when he had to spend 9 days at a Greek airport. Using films, installations and essays, his practice make sense of political events in the 70s, while he investigate the legacies of decolonisation among others. A rather surreal film.

Thirdly, we saw Luke Willis Thompson’s piece, who works across film, performance, installations and sculpture to explore cases of institutional violence, race, class and social inequality among others. He presented a controversial film in 35mm of Diamond Reynolds, a lady who used her mobile phone in 2016 to live-stream on Facebook the killing of her partner by police in the US state of Minnesota. We liked this silent piece, and The art blackberry interacted with it as you can see below adding another layer to the piece. The use of a 35mm projector contributed to making this piece more organic and real, and as a consequence, very effective emotionally speaking.

Finally, we saw the work of this year’s winner, Charlotte Prodder, who was not announced as a winner when we saw the art show, but last week. She works with moving image, sculpture and printed image to explore queer identity, landscape, language technology and time, and has recently been chosen to represent Scotland at the Venice Biennale. Her work filmed on an iPhone is poetic and captivating, and I also enjoyed watching it.

The last two works were my favourites. Luke Willis Thompson because of the controversial message he presents with the use of 35mm, a great medium. And Charlotte Prodder because her film made with an iPhone is very personal and poetic and many people will identify with it.


Capturando el estado de ánimo del momento

Turner Prize
26 de septiembre de 2018 – 6 de enero de 2019
Tate Britain, Londres, Reino Unido

Si estás en Londres estas Navidades y te apetece ver una exposición de arte, vale la pena visitar el Turner Prize. Este año, el que es uno de los premios de artes visuales más conocidos del mundo está formado en su totalidad por películas, videos e imágenes en movimiento. Por lo tanto, si deseas ver las cuatro obras de arte presentadas en su totalidad, tendrás que contar con más de 4 horas y media. Pero, nosotras no pasamos tanto tiempo viendo esta exposición. El medio en que se presenta te permite ser flexible con la forma en que lo experimentas, y no tiene que ser tan lineal como cuando vamos al cine.

No me sorprendió encontrar el mismo tipo de trabajo en las cuatro piezas presentadas este año. Captura el estado de ánimo que vivimos actualmente gracias al uso de imágenes en movimiento para un propósito político.

Tal como está expuesto, hay cuatro habitaciones conectadas por un espacio central con sofás y material impreso que recuerda un poco a la sala de espera de un dentista. Sin embargo, me gusta esta presentación; teniendo en cuenta que debes estar en la oscuridad para ver cada una de las piezas de arte, se agradece volver a un espacio bien iluminado entre ellas.

Por un lado, tenemos el colectivo multidisciplinario de Arquitectura Forense con sede en la Universidad de Goldsmith, que incluye arquitectos, cineastas, abogados y científicos. Todos combinan sus conocimiento para investigar denuncias de violencia estatal. No se consideran un grupo de arte como tal, y les gusta explorar eventos reales. En el trabajo presentado, utilizan diferentes técnicas pacientes para descubrir lo que sucedió una noche de 2017, cuando la policía israelí intentó despejar una aldea beduina, una acción que resultó en dos muertes. Es una película estresante tanto para el espectador, como para los cineastas, que incluso ponen su vida en riesgo para hacerla.

En segundo lugar, Naeem Mohaiemen se separa de los eventos reales para presentar una pieza ficticia en la que un hombre solitario recorre las ruinas de un aeropuerto abandonado, como un personaje de JG Ballard. El artista basa esta pieza en la experiencia de su padre hace años cuando tuvo que pasar 9 días en un aeropuerto griego. Utilizando películas, instalaciones y ensayos, su práctica da sentido a los acontecimientos políticos de los años 70, mientras investiga los legados de la descolonización entre otros. Una película bastante surrealista.

En tercer lugar, vimos la pieza de Luke Willis Thompson, que trabaja con cine, performance, instalaciones y esculturas para explorar casos de violencia institucional, raza, clase y desigualdad social, entre otros. Presentó una controvertida película en 35mm de Diamond Reynolds, una mujer que usó su teléfono móvil en 2016 para transmitir en directo en Facebook el asesinato de su compañero por parte de la policía en el estado de Minnesota, EE. UU. Nos gustó esta pieza silenciosa, y The art blackberry interactúa con ella, como se puede ver a continuación, añadiendo otra capa a la pieza. El uso de un proyector de 35 mm contribuye a hacer que esta pieza sea más orgánica y real y, en consecuencia, muy efectiva emocionalmente hablando.

Finalmente, vimos el trabajo de la ganadora de este año, Charlotte Prodder, quien no fue anunciada como ganadora cuando vimos la exhibición de arte, sino la semana pasada. Trabaja con imágenes en movimiento, esculturas e imágenes impresas para explorar la identidad de colectivos homosexuales, el paisaje, la tecnología del lenguaje y el tiempo, y ha sido elegida recientemente para representar a Escocia en la Bienal de Venecia. El trabajo que presenta filmado con un iPhone es bastante poético y cautivador, y también disfrutamos viéndolo.

Los dos últimos trabajos fueron mis favoritos. Luke Willis Thompson por el mensaje de gran controversia que presenta con el uso de película en 35mm, un gran medio. Y Charlotte Prodder porque su película hecha con un iPhone es muy personal y poética y muchas personas se identificarán con ella.

Turner Prize 2018-The art blackberry

The coldness of fairy tales

Edward Burne-Jones
24 October 2018 – 24 February 2019
Tate Britain, London, UK

The art berries visited recently the current art exhibition of Edward Burne-Jones, now at Tate Britain gallery in London.

Ned Jones, later Sir Edward Coley Burne-Jones, 1st Baronet (1833-98), was one of the last Pre-Raphaelites, who were always looking back to the past as their name indicates. He rejected the industrial world of the Victorians and made spectacular works depicting classical heroes, Arthurian knights, fairy tale heroines and angels in different mediums. He studied theology at Oxford, where he met his lifelong collaborator William Morris, with whom he was a pioneer of the arts and crafts movement, which aimed to bring beautiful design to everyone through the Aesthetic movement. After embracing the style of Dante Gabriel Rosetti when he was in his 20s, he carried on producing the same sort of works until his death in 1898. 

I enjoyed seeing a series of his drawings at the beginning of the exhibition, which showcase his draughtsmanship skills, and his big scale paintings are well-composed and rather evocative. However, with his paintings I kept on encountering very similar faces of classical, cold and expressionless beauty. Even when he depicted real people such as his daughter or the daughter of prime minister William Gladstone on one of his most famous paintings “The Golden Stairs” on show here, all faces seem to have the same features. Almost as if he had recycled a likeness and he couldn’t bother distinguishing much between one woman or another.

This is the perfect art show to visit if you are interested in medieval art, religion, greek mythology and legends and want to travel back in time for inspiration. You can see across the exhibition the various forms in which he developed his art, from drawing to painting, passing by tapestry, embroidery, jewellery and stained glass windows.

I must say, I didn’t find much of an evolution in his work along this solo show, presented as a retrospective. He was very famous and very prolific with his art, but he didn’t seem to have developed his technique nor his style very much throughout his life. It may be the price you pay when you become so famous and have so many commissions coming in.

This is his first solo show at Tate since 1933 comprising over 150 artworks from across his career including his most famous paintings, such as the “The Golden Stairs”, “The Beguiling of Merlin” and the Sleeping Beauty series, some of them on show below. The curators of Tate Britain wanted to do a good homage to Burne-Jones as one the most influential artist of the 19th century, during the Victorian period. I wouldn’t go as far as to say that he was a Pre-Raphaelite visionary. And for sensuous beauty, I’d rather look at the work of other Pre-Raphaelite painters, such as Dante Gabriel Rosetti.

Having said that, I won’t deny his value as a decorative artists, his attention to detail and his input with regards to Art Nouveau in Britain. Therefore, if you have an appeal for classical heroes and fairy tales, and you like a Gothic style, you will almost certainly like this art show.

Below you can see The art blackberry performing next to Burne-Jones’ “Perseus and the Graiae”, a painting representing Perseus encountering the Graiae, three sisters of the Gorgons, who have between them only one tooth and one eye. As the eye is passed between them, Perseus steals it forcing them to tell him the way to find the nymphs he’s looking for.


La frialdad de los cuentos de hadas

Edward Burne-Jones
24 de octubre de 2018 – 24 de febrero de 2019
Tate Britain, Londres, Reino Unido

The art berries visitaron recientemente la exposición de arte de Edward Burne-Jones que hay ahora en la galería Tate Britain en Londres.

Ned Jones, después Sir Edward Coley Burne-Jones, 1er Baronet (1833-98), fue uno de los últimos prerrafaelistas, a los que les gustaba tomar como inspiración el arte del pasado, como su propio nombre indica. Rechazó el mundo industrial de los victorianos e hizo obras espectaculares que representan a héroes clásicos, caballeros de la época del rey Arturo, heroínas de cuento de hadas y ángeles en diferentes medios. Estudió teología en Oxford, donde conoció a William Morris, su colaborador de toda la vida, con quien fue pionero en el “arts and crafts movement,” cuyo objetivo era brindar un diseño hermoso a todo el mundo a través del movimiento Estético. Después de abrazar el estilo de Dante Gabriel Rosetti cuando tenía 20 años, continuó produciendo el mismo tipo de obras hasta su muerte en 1898.

Me gustaron la serie de dibujos expuestos al comienzo de la exposición, que muestran sus habilidades con el dibujo y sus pinturas a gran escala están bien compuestas y son bastante evocadoras. Sin embargo, con sus pinturas seguí encontrando caras muy similares de belleza clásica, fría e inexpresiva. Incluso cuando representaba a personas reales como su hija o la hija del primer ministro William Gladstone en uno de sus cuadros más famosos, “The Golden Stairs” que se muestra aquí debajo, todas las caras parecen tener las mismas características. Casi como si hubiera reciclado una fisonomía y no pudiera molestarse en distinguir mucho entre una mujer u otra.

Esta es la muestra de arte perfecta para visitar si estás interesado en el arte medieval, la religión, la mitología griega y las leyendas, y quieres viajar al pasado en busca de inspiración. Puedes ver a través de la exposición las diversas formas en las que desarrolló su arte, desde el dibujo hasta la pintura, pasando por el tapiz, el bordado, la joyería y las vidrieras.

 

Debo decir, que no encontré mucha evolución en su trabajo a lo largo de esta exposición que se presenta como una retrospectiva. Fue muy famoso y muy prolífico con su arte, pero no parece haber desarrollado mucho su técnica ni su estilo durante toda su vida. Puede ser el precio que pagas cuando te vuelves tan famoso y recibes tantas comisiones.

Esta es su primera exposición individual en Tate desde 1933, con más de 150 obras de arte de toda su carrera, incluidas sus pinturas más famosas, como “The Golden Stairs”, “The Beguiling of Merlin” y la serie Sleeping Beauty, algunas de las cuales se muestran debajo. abajo. Los curadores de Tate Britain querían hacer un buen homenaje a Burne-Jones como uno de los artistas más influyentes del siglo XIX durante el período victoriano. Sin embargo, no me atrevería a decir que Burne-Jones fué un visionario pre-rrafaelista. Y en cuanto a belleza sensual, prefiero el trabajo de otros pintores pre-rrafaelitas, como Dante Gabriel Rosetti.

Dicho esto, no negaré su valor como artistas decorativo, su atención a los detalles y su aporte con respecto al Art Nouveau en Gran Bretaña. Por lo tanto, si te atraen los héroes clásicos y los cuentos de hadas, y le gusta el estilo gótico, es casi seguro que le gustará esta muestra de arte.

Debajo puedes ver a The art blackberry junto a “Perseus and the Graiae” de Burne-Jones, una pintura que representa a Perseus encontrándose con Graiae, tres hermanas de las Gorgonas, que tienen entre ellas solo un diente y un ojo. Cuando el ojo pasa entre ellas, Perseo lo roba y los obliga a decirle cómo encontrar a las ninfas que está buscando.

Burne-Jones_The art blackberryBurne-Jones_The art blueberry

The art blueberry next to “The wheel of fortune” by Edward Burne-Jones.
The art blueberry junto a “The wheel of fortune” por Edward Burne-Jones.

Burne-Jones_Golden Stairs

“The Golden Stairs” by Edward Burne-Jones.

Burne-Jones_Sleeping Beauty 1

“The Garden Court” (1874-84) by Edward Burne-Jones.

Burne-Jones_Sleeping Beauty 2Burne-Jones_Sleeping Beauty 3

Various paintings above from the series part of “The sleeping beauty” by Edward Burne-Jones.
Varias pinturas arriba parte de la serie de “La bella durmiente” de Edward Burne-Jones.

A modern new language in sculpture

New Generation Sculpture
Tate Britain, London, UK
Until 4 November 2018

I’ve been out of London for nearly three weeks in Spain, reason for which I haven’t been very active here. Now I’d like to briefly cover one of the exhibitions on display at Tate Britain and lasting until the beginning of November. It’s the “New Generation Sculpture” display that focuses on a group of artists who in the 1960s embraced a new language to express themselves in sculpture, turning away from conventional techniques of carving and modelling and traditional materials. They changed stone, clay, wood or bronze to start using modern materials, including fibreglass or plastic sheeting. Moreover, their work was mostly abstract rather than figurative.

Many of this artists first came to public attention through “The New Generation” show, a series of exhibitions held at the Whitechapel Gallery in London in the 1960s. The second of these exhibitions featured David Annesley, Michael Bolus, Phillip King, Tim Scott, William Tucker and Isaac Witkin in the spring of 1965. All of them had studied under Anthony Caro at St. Martin’s School of Art, who had encouraged them to pioneer an innovative approach with the use of modern and industrial materials as well as presenting their works directly on the floor, without the use of a plinth.

From all the works displayed on the “New Generation Sculpture” show at Tate Britain, I particularly liked the “Tra-La-La” sculpture from Phillip King (1963), where I blended with the artwork.

King began to use fibreglass in the early 1960s to make coloured sculptures for the new possibilities offered by this material that allowed him to mould new shapes and structures in a completely new manner. Not only that, he was strongly interested in the way colour can communicate with the audience. He selected colour from more than four hundred pieces of paper that he attached to the sculpture to help him choose the final one. That is what I call ‘accuracy’!

See more images on this exhibition here.

A new review on “Russian Dada” coming up soon based on the exhibition currently on show at the Reina Sofia Museum in Madrid, Spain.


Un nuevo lenguaje moderno en escultura
Escultura de nueva generación
Tate Britain, Londres, Reino Unido
Hasta el 4 de noviembre de 2018

He estado fuera de Londres durante casi tres semanas en España, por lo que no he estado muy activa aquí. Me gustaría cubrir brevemente una de las muestras que pueden verse ahora en Tate Britain y que durará hasta principios de noviembre. Es la exposición “New Generation Sculpture” que se enfoca en un grupo de artistas que en la década de 1960 abrazaron un nuevo lenguaje para expresarse en escultura, alejándose de las técnicas convencionales de tallado y modelado y materiales tradicional. Cambiaron piedra, arcilla, madera o bronce para comenzar a usar materiales modernos, como fibra de vidrio o láminas de plástico. Además, su trabajo fue principalmente abstracto en lugar de figurativo.

Muchos de estos artistas llegaron a la atención pública por primera vez a través de la muestra “The New Generation”, una serie de exposiciones que tuvo lugar en la Whitechapel Gallery de Londres en la década de 1960. La segunda de estas exhibiciones contó con la participación de David Annesley, Michael Bolus, Phillip King, Tim Scott, William Tucker e Isaac Witkin en la primavera de 1965. Todos ellos habían estudiado con Anthony Caro en la St. Martin’s School of Art, quien los había alentado a usar un enfoque innovador con el uso de materiales modernos e industriales y la presentación de sus obras directamente en el suelo, sin el uso de un zócalo.

De todas las obras expuestas en Tate Britain en este momento parte de “New Generation Sculpture”, me gustó especialmente la escultura “Tra-La-La” de Phillip King (1963), donde me mezclé con la obra de arte.

King comenzó a usar fibra de vidrio en la década de 1960 para hacer esculturas de colores por las nuevas posibilidades que ofrece este material que le permitieron moldear nuevas formas y estructuras de una manera completamente nueva. No solo eso, estaba muy interesado en la forma en que el color se comunica con la audiencia. Seleccionaba el color de más de cuatrocientas piezas de papel que colgaba en la escultura para ayudarle a elegir el color final. ¡Eso es lo que llamo ‘precisión’!

Vea más imágenes de esta exposición aquí.

Pronto estará disponible en este espacio una nueva crítica sobre “Dada ruso” basada en la exposición que actualmente se exhibe en el Museo Reina Sofía de Madrid, España.

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Making air solid

Past art shows: Rachel Whiteread, Tate Britain
12 September 2017 – 24 January 2018

Rachel Whiteread is one of Britain’s leading contemporary artists and my favourite from the YBA group. The latest art exhibition she had at Tate Britain, London, a few months ago revealed the trajectory of her career over three decades from 1988 to date. Time in which she’s been casting the so-called “negative spaces” using a variety of materials such as plaster, resin, rubber, concrete, metal and paper. But what are Whiteread’s “negative spaces”? The air that surrounds our daily experience or the inner world of objects. We find them in our house, in toilet paper rolls, beneath chairs or inside the mattress we sleep on every night. She makes these “negative spaces” solid with her sculptures.

The original idea comes from the US artist Bruce Nauman work titled “A Cast of the Space Under My Chair” (1965-8) that Whiteread referenced in this art exhibition with her “Untitled (One Hundred Spaces)” (1995) showed across the south part of the Duveen galleries at Tate Britain; 100 casts of the underside of chairs in changing shades of coloured resin and with their own flaws. Whiteread, however, has gone further.

Her work ranges in scale from the modest to the monumental and plays with paradoxes such as capturing human wear and experience with geometric white shapes and minimalism.

Tate Britain showed Whiteread’s most important large scale sculptures such as “Untitled (Book Corridors) 1997-8” and “Untitled (Stairs) 2001”, both of which I captured on two photos here, alongside her more intimate works with domestic objects such as tables, boxes or hot water bottles. And then, in the middle of the art show stood “Untitled (Room 101)”: the plaster cast of the BBC office, demolished in 2003, which inspired George Orwell’s torture chamber in Nineteen Eighty-Four.

I first discovered Whiteread as an artist in 2005 and became intrigued with her work. She then populated the Turbine Hall at Tate Modern with a huge labyrinth-like structure entitled “Embankment” made from 14,000 casts of the inside of different boxes. She chose the form of a cardboard box because of its associations with the storage of intimate personal items and to invoke the sense of mystery surrounding ideas of what a sealed box might contain.

Born in London in 1963, Whiteread studied painting at Brighton Polytechnic and sculpture at the Slade School of Fine Art. She was the first woman to win the Turner Prize in 1993 and went on to represent Britain at the 1997 Venice Biennale. She first came to public attention with the unveiling of her first public commission “House” in London’s East End in 1993. A concrete cast of the interior of an entire Victorian terraced house with imprints or doors, windows and fireplaces in great detail. The house only stood for a few months before its demolition, but heralded Whiteread’s life-long project as an artist: fusing domestic narratives with brutalist architecture and minimalism.

Rachel Whiteread exhibition at Tate Britain was curated by Ann Gallagher and Linsey Young. The exhibition was co-organised with the National Gallery of Art, Washington, curated by Molly Donovan, where it will be shown in autumn 2018, and will also tour to the 21er Haus Vienna and the Saint Louis Art Museum.

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